그러나 생산자와 소비자 사이의 관계의 산물인 사물은, 창작자와 관람자의 관계로 묶이는 예술품처럼 대등한 논평 대상일 수 있습니다. ^{반이정, 『사물판독기』, 세미콜론, 2013, 5p} 제약은 즐거운 구속이다. 무한한 창작의 자유가 안기는 막연함을 우리는 이미 충분히 경험해보지 않았던가. (…) “빠져나갈 작정으로 그 스스로 미로를 만드는 한 마리의 쥐”에 의해. ^{남종신·손예원·정인교, 『잠재문학실험실』, 작업실유령, 6p} 희한하게도, 사람들이 자기소개에 쓰는 말이 실제로 하는 일보다 중시되곤 한다. (…) 직함이 내포하는 어감은 개인의 불안감을 달래주는 데나 유익하지, 협력의 바탕이 되지는 못한다. ^{노먼 포터, 『디자이너란 무엇인가』, 작업실유령, 28~29p} 인간의 경험을 소심하고 초조하게 파악하면, 학업에서 작은 차이가 매우 심각해보인다. 더 느긋한 관점을 취하면, 우리 모두 어둠 속에서 촛불을 켜 들 있을 뿐이라는 사실을 인정할 수 있을 것이다. ^{노먼 포터, 『디자이너란 무엇인가』, 작업실유령, 31p} 사람들은 시대를 막론하고 자신의 운명을 알고 싶어했다. (…) 그들은 자신의 감정이나 욕구불만에 대해 얘기했으며, 또한 앞날에 대해 채비를 하기도 하였다. (…) 비록 예언이 그들의 삶에 큰 영향을 끼치지는 못했다 하더라도 그들을 그 예언들을 신뢰했다. ^{알렉산드로브나 튜체코프, 『러시안 집시카드』, 당그래, 13p} 이 카드들이 우리를 지배할 권리는 없다. 즉 그 사건들을 바르게 보고 대응하는 것은 우리의 자유의지에 달려있을 뿐이다. ^{알렉산드로브나 튜체코프, 『러시안 집시카드』, 당그래, 15p} 문학에게 돌아가고 싶다고 막연히 생각했어요. (…) 처음부터 끝까지 인정을 받지 못하면 낙오되어버리는 구조가 아닐까. 문학은 낙오를 자처한 자들을 위한 것이라 생각했는데 참 이상하죠. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 123~124p} 쓰고 싶은 얘기가 생겨나는 속도를, 글을 써나가는 속도가 따라가지 못하고 있어요. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 139p} 글을 쓰고 있을 때 가장 자유롭다고 느껴요. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 76p} 문학은 무엇을 해야 하며, 또 하지 말아야 할까요. / (…) 문학은 문학을 해야 하며, 문학은 사라지지 말아야 한다. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 87~88p} 논문을 쓸 때 되게 소설이 쓰고 싶었어요. 그리고 소설을 쓸 때는 논문이 쓰고 싶었어요. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 96p} 안 만났으면…… / 아름다웠을텐데. ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 111p} 다짐의 방식이 SNS를 통해 하는 그런 방식이었던 거예요. 제 생활을 기록하는 것 그것이 용기를 북돋는 방식 중 하나인 거예요. 작업을 하려고 카페에, 그 익명의 사람들 사이에 앉으면 문득 내가 오늘도 여기 와서 이제 글을 쓰려고 해, 하는 기록을 올려두고 싶고, (…) ^{『하이픈(2017년 겨울호): 저자란 무엇인가』, 문학과지성사, 18p}